Capítulo 8

• Primera persona.
• Oliveira describe como él y la Maga están en un mercado de pescado.
• Se comportan como niños aplastando las narices contra el vidrio y no tienen la intención de comprar pescados.

"El beso"

 AMIGOS HE AQUI UNO DE LOS CAPITULOS NARRADO POR EL MISMO JULIO CORTAZAR (CAPT 7)




Héctor

Capítulo 7- "El Beso"

• "Toco tu boca, con un dedo toco el borde de tu boca, voy dibujándola como si saliera de mi mano, como si por primera vez tu boca se entreabriera, y me basta cerrar los ojos para deshacerlo todo y recomenzar, hago nacer cada vez la boca que deseo, la boca que mi mano elige y te dibuja en la cara, una boca elegida entre todas, con soberana libertad elegida por mí para dibujarla con mi mano por tu cara, y que por un azar que no busco comprender coincide exactamente con tu boca que sonríe por debajo de la que mi mano te dibuja."
• Oliveira describe un beso con la Maga.
• Cortázar usa un lenguaje poético y romántico.
• Detona sus sentimientos hacia la Maga.
• Este es un capítulo clave, que demuestra que entre la Maga y Oliveira existe amor. 

Stefy

Capítulo 6

• Este capítulo relata más detalles sobre la relación entre la Maga y Oliveira. Estos dos disfrutan sus citas en las cuales arriesgan el no encontrarse al no decirse el lugar exacto de su encuentro. Ellos simplemente nombraban un barrio y al encontrarse de reían como locos.
• Oliveira intenta siempre descifrar el porqué es que estos encuentros siempre son un éxito a pesar de la baja posibilidad de que se encuentren. Esto lo vuelve loco y piensa que debe haber un poder que los enriquece y une.
• También es descrito que Horacio se ha distraído de la lectura y se ha ocupado en mirar los árboles, los piolines, las películas de la Cinemateca y las mujeres del barrio latino.
• Es en este tiempo que él también trata de enseñarle a la Maga la mayor cantidad de conocimientos para que pueda encajar mejor en el Club.
• Finalmente, Oliveira cuestiona si su relación puede ser amorosa.

José Manuel Ramos 

Capítulo 74

• Morelli, como el lector aprende después de haber leído varios capítulos, es un autor ficticio, admirado por los miembros del Club de la Serpiente.
• Al parecer, alguien "encuentra una nota sujeta a un alfiler de gancho a una cuenta de lavandería"(pg.507) en la cual está escrita una parte de un libro por Morelli el cual no es fácil de entender, ya que parecer ser un extracto del libro completo. De todas formas, éste habla de Beta de Centauro, que se mueve en frecuencias altas y bajas siendo también un hombre inconformista.
• Ya que los integrantes del Club llegan a conocer a Morelli  en el algún punto de la novela y tienen que ayurdarlo, podria pensarse que una de las tareas encargadas fue recoger esa ropa de lavandería que contenía una extracto de la novela completa del autor.

José Manuel Ramos

Capítulo 81

• Es una cita del ensayo "Tratados en la Habana", por el escritor cubano José Lezama Lima.
• El fin de usar este tipo de citas, es darnos un acercamiento más profundo a la compleja psicología de Horacio Oliveira. Al ver que la cita habla de "inventar razones nuevas" e "inventar pasiones nuevas y repoducir las viejas"(pg.527) nos explica cómo por medio de "su" razonamiento es que  Horacio tal vez busca siempre encontrar una explicación a lo que lo rodea.
• Cabe mencionar que Julio Cortázar fue el encargado de cuidar una de las novelas del autor y fue él quien advirtio la gran singuralidad de su propuesta de rompimiento con el realismo y la psicología dentro de la novela. Esto podría dar pie a pensar que Cortázar admiraba y se identifiacaba con el autor. Es por eso que usó una cita de él en este libro.

José Manuel Ramos

Capítulo 5

"Una noche le clavó los dientes, le mordió el hombro hasta sacarle sangre porque él se dejaba ir de lado, un poco perdido ya, y hubo un confuso pacto sin palabras, Oliveira sintió como si la Maga esperara de él la muerte, algo en ella que no era su yo despierto, una oscura forma reclamando una aniquilación, la lenta cuchillada boca arriba que rompe las estrellas de la noche y devuelve el espacio a las preguntas y a los terrores."


- En este capítulo Horacio nos describe qué raras cosas pasan con la Maga teniendo relaciones sexuales con ella.
- Nos describe cómo la Maga sufría cuando regresaba a sus recuerdos y a todo lo que oscuramente necesitaba pensar.
- Horacio trata de hacerla sentir bien tratando de invitarla "a nuevos juegos".
- Una vez  la Maga espera de él la muerte y Horacio le trata muy mal para que sea feliz.

Capítulo 71

"De cuando en cuando entre la legión de los que andan con el culo a cuatro manos hay alguno que no solamente quisiera cerrar la puerta para protegerse de las patadas de las tres dimensiones tradicionales, sin contar las que vienen de las categorías del entendimiento, del más que podrido principio de razón suficiente y otras pajolerías infinitas, sino que además estos sujetos creen con otros locos que no estamos en el mundo, que nuestros gigantes padres nos han metido en un corso a contramano del que habrá que salir si no se quiere acabar en una estatua ecuestre o convertido en abuelo ejemplar, y que nada está perdido si se tiene por fin el valor de proclamar que todo está perdido y que hay que empezar de nuevo como los famosos obreros que en 1907 se dieron cuenta una mañana de agosto de que el túnel del Monte Brasco estaba mal enfilado y que acabarían saliendo a más de quince metros del túnel que excavaban los obreros yugoslavos viniendo de Dublivna."

- Este Capítulo intenta explicar cómo todos en el club tratan de buscar lo importante en su vida.

- Que todos buscan algo parecido y sólo la manera de encontrarlo es diferente.

- Todos ellos quieren ir al "paraíso" y "a jugar"; lo importante no es el camino al Paraíso, sino llegar.

Luis

Capítulo 4

• La Maga y Oliveira se encuentran andando por las calles de París admirando a personas jugando a la rayuela. Se paran contantemente "para besarse en los bancos"(pg. 37).
• La Maga relata acerca de sus amigas en Montevideo; de sus años de infancia y de su padre, a lo que Horacio escucha sin ganas y le deja claro que él necesita consolidar una ruptura precaria.
• Horacio oye por primera vez del hijo de la Maga, Rocamadour. Este no adquiere más detalles sobre el génesis del hijo, pero sí se entera que la Maga se negó a un aborto, y que ahora lo lamentaba, no por el hecho en sí de tener un hijo, sino porque no sabe cómo mantenerse a ella y a un hijo.
• Aprendemos que la Maga viajó a París sin un cuarto en la bolsa para estudiar canto.
• A pesar de ser irritado por la forma de ser de la Maga, alguien muy torpe y a la que todo se le volcaba, Horacio es feliz con ella.
• Oliveira la introduce a la Maga al Club de la Serpiente, el cual se reúne en el Saint-Germain-des-Prés.
• La presencia de la Maga no se nota, dado que a cada momento los integrantes se tienen que detener a mitad de una discusión para explicarle a la Maga la terminología o los principios básicos del comportamiento en la mesa.
• La Maga y Horacio siguen sus vidas en París peleándose y amándose constanemente.
• Finalmente, la Maga se desespera y se entistece por no "poder entrar al círculo de tiza"(pg.42) y no comprender nada de lo que se discute en las reuniones del club.

José Manuel Ramos

Capítulo 84

• Horacio se encuentra caminando por el Quai des Célestins pisando hojas secas y es cuando se decide a levantar una y observarla. Nota como la hoja está cubierta por un "polvo de oro" e impregnada por un perfume musgoso. 
• El decide colgar las hojas que levantó en la pantalla de una lámpara en su casa y describe cómo Ossip no se dio cuenta de ellas para nada y cómo Etienne las vio al primero vistazo.
• Horacio lo describe como "una misma situación y dos versiones"(pg. 533); es entonces cuando empieza a filosofar al respecto. Cabe mencionar que el capítulo parece una entrada en su diario, ya que constantemente hay oraciones inconclusas, lo que dificulta el entendimiento del capítulo.
• El empieza a describir cómo él, al igual que Ossip y Etienne pudieron y no pudieron ver las hojas, a lo cual él pregunta el porqué de eso. El termina llamándolas paravisiones, a las que da varias explicaciones.
• El llega a una conclusión no clara en la cual dice que todo está en nuestro alrededor y que depende de nuestra madurez e intereses darnos cuenta de algo o no.

José Manuel Ramos

Capítulo 3

• Oliveira y la Maga han pasado una noche de domingo oyendo música, leyendo y levantándose alternativamente de la cama hasta altas horas de la noche.
• Oliveira, quien no puede vencer el insomnio, se queda sentado en la cama fumando con la Maga recostada sobre el mientras que él le  pasa la mano ligeramente y cariñosamente por los cabellos.
• Horacio afirma lo feliz que está por haber llegado al final de una noche sin chocar y sin exasperarse.
• El empieza ha monologar describiendo varios acontecimientos y a filosofar sobre asuntos de la vida: Horacio describe lo poco que le importaba la carta de su hermano, un "rotundo rosario abogado", quien le ha mandado una carta acerca de "los deberes filiales y ciudadanos malbaratados por Oliveira" (pg.32, primeras 2 primeras líneas). También le ha mandado una grande cantidad de dinero.
• Horacio se pone a filosofar sobre varios asuntos: "..detrás de toda acción había una protesta"(pg.32), "poco le importaban los análisis superficiales, casi siempre viciados por la distracción y las trampas filológicas"(pg.32), "Ese yo, había alcanzado a pensar Oliveira, ¿qué valor probatorio tenía?"(pg.34).
• A final de cuentas Horacio se descibe desde su punto de vista como "el de la zorra mirando las uvas"(pg.35). En otras palabras, él se describe como alguien fuera del marco, alguien que no ha vivido sino nada más imaginado "¿cómo sería?"
•  Poco después, la Maga despierta y le confirma lo que Horacio había pensado diciendo que éste piensa demasiado y nunca actúa, que está como en un museo viendo una pieza, pero nunca dentro de la pieza.
• Horacio finalmente declara su envidia hacia el poder creer sin ver y estar dentro y no fuera de una pieza de la Maga.

José Manuel Ramos

Capítulo 116

• Morelli es un personaje -> citas de Morelli son del autor.
• Oliveira es el narrador.
• Las citas critican al arte (crítica poética).
• Dice que no se trata de qué se narra sino de cómo es narrado.
• No hay tiempo absoluto: el pasado dicta el presente.
• Por eso hay tiempos paralelos que se pueden juntar en algún punto.
• Los artistas tratan de ser modernos en su tiempo: tratan de hacer cosas anormales para su tiempo.

Capítulo 2

• Tipo de narración: narración descriptiva, poesía narrativa.
• Narra lo que sucede alrededor.
• Se vuelve un monólogo (una discución consigo mismo).
• Personajes: la Maga, Oliveira.
• Descripción sobre su relación -> no amorosa, con constantes encuentros sexuales no planeados -> al azar.
• La Maga: muy desordenada, mentalmente y en su vida cotidiana; debido a la pérdida de su hijo Rocamadour sufre de constante nostalgia, tiene encuentros filosóficos con Oliveira (única cosa en común: hablar).
• Oliveira es muy entrometido, emocionalmente inestable (inseguro) -> ejemplo: escucla la bolsa de la Maga, tiene diversos conocimientos y domina la literatura, llama a la Maga su testigo y espía (sin que ella lo sepa).
• Tienen una relación obsesiva-depresiva (no encuentran la felicidad entre ellos, pero siguen juntos).
• Lugares: apartamento de la Maga.
• Tiempo: recuerdo.

Capítulo 1

• "¿Encontraría a la Maga?"; busca desesperadamente a la Maga.
• "Andábamos sin buscarnos, pero sabiendo que andábamos para encontrarnos"; significa que nos se buscan, pero quieren encontrarse. 
• Se encuentran repentinamente; tienen relaciones sexuales y filosofan (por ahora no hay amor).
• Describe sus sentimientos hacia la escritura: "estoy loco cuando lo hago, cuando me precipito a juntar un lápiz y un trocito de papel" (recordando capítulo 73: se quema de adentro a afuera).
• Narrador: Oliveira, primera persona, cambia a segunda (se dirige a la Maga).
• Evoca los recuerdos con la Maga: encuentro en un café, las correrías callejeras, la vida en común.

Capítulo 73

• El capítulo comienza con: "Sí, pero"-> está respondiendo a alguien (polifonía).
• No hay personajes, menciona diversos personajes históricos y fantasiosos (Picasso, fénix, etc.).
  
  
  
• Habla con el lector directamente (primera persona). 
• 
  
  
  Habla de: literatura y lo que significa para él.
  
  
  
  
  
• 
  
  
  "Turas" son invenciones (pin-turas, escri-tura, escul-tura, litera-tura ...)
  
  
  
  
  
• 
  
  
  Además hay otras "turas" (invenciones) (valores, sociedad, amor, belleza); son abstracciones.
  
  
  
  
  
• 
  
  
  "París nos destruye"; Oliveira como posible narrador.
  
  
  
  
  
• 
  
  
  El fuego es inventado (es una "tura").
  
  
  
  
  
• 
  
  
  Ese fuego los consume desde adentro hacia afuera.
  
  
  
  
  
• Esto tiene que ver con los sentimientos.

La rayuela de Rayuela

¿Cómo jugar rayuela?

• En el suelo se dibuja una plataforma con diversas categorías. La partida comienza cuando el primer jugador tira un tejo en la primera división trazada en el suelo. Luego, debe saltar en un pie hacia dicha categoría, recoger el tejo siempre en un pie y volver hacia la partida. Si lo consigue, intentará con la segunda categoría; si no, cederá su turno.

La Rayuela de Julio Cortázar

• Como nos señala el título, es un juego que Cortázar propone a los lectores.
• El lector juega "rayuela" con los capítulos; no sabe en que capítulo va a caer ni lo que va a pasar.
• El lector salta de capítulo en capítulo como en las casillas de rayuela.
• El final es el cielo el cual es ilusorio y utópico.

Francisco y Stefy

Cortázar en Rayuela (1914-1984)

• Fue un renovador del género narrativo.
• Con su literatura quiso contribuir a la lucha política.
• Quiso denunciar las contradicciones de la sociedad moderna.
• Cortázar buscó un estilo propio.
• Fue antiliterario.
• Al igual que el personaje principal de Rayuela, también vivió en Francia, donde publicó Rayuela.
• Es un argentino universal.
• Políglota.
• Devoto del jazz.
• Como Oliveira, se esforzó en buscar respuestas más allá de la realidad cotidiana y aburrida.
• Viajero impenitente e intelectual abierto, fue uno de los protagonistas del boom de la literatura latinoamericana.

Francisco y Stefy

La relación entre Oliveira y la Maga

• Es una pareja de opuestos: Oliveira es un intelectual y la Maga representa a la ignorancia.
• Sin embargo, tienen conversaciones sobre literatura, arte y filosofía.
• Al inicio de su relación no son encuentros sentimentales sino físicos.
• Siempre se encuentran sin buscarse.
• Horacio describe que en su relación ya no se aguantan.
• En Argentina, Oliveira se da cuenta que está profundamente perdido por la Maga.

Francisco y Stefy

La búsqueda constante de Horacio Oliveira

• 
  
  Las primeras palabras del primer capítulo: "¿Encontraría a la Maga?" exhiben la búsqueda de Horacio.
  
  
  
  
• 
  
  Su búsqueda es incompleta, utópica, permanente y sin respuesta, lo cual hace que la historia sea circular.
  
  
  
  
• 
  
  Esta búsqueda no le permite tener  tranquilidad.
  
  
  
  
• 
  
  Busca llegar a lo que para él es el cielo.
  
  
  
  
• 
  
  Es una búsqueda hacia la perfección espiritual y racional.
  
  
  
  
• 
  
  Busca las verdades ocultas de la vida.
  
  
  
  
• 
  
  Busca la realización de sus anhelos.
  
  
  
  
• 
  
  Esta búsqueda tiene el fin de encontrarse con sí mismo.
  
  
  
  

Francisco y Stefy

Caracterización de la Maga

• Su verdadero nombre es Lucía

• Es uruguaya.
• Su lugar natal es Montevideo.
• Vivió en Paris y se regresó a Montevideo.
• Tiene un hijo llamado Rocamadour.
• Sus padres querían que la Maga abortara.
• Es distraída.
• Es ingenua.
• Es tierna.
• Fue violada por un negro en Montevideo.
• Es un personaje que siempre ha sufrido.
• Es una persona muy alegre.
• Tuvo relaciones sexuales con diferentes personajes de la historia: Oliveira y Etienne son un ejemplo.
• Le enseña a Horacion a hablar el glíglico.

Francisco y Stefy

Caracterización de Horacio Oliveira

• Es el protagonista de la historia.
• Es de origen argentino.
• Es un intelectual de la época.
• Conoce mucho acerca de innumerables temas.
• Vive en París.
• Se encuentra en una búsqueda constante hacia la perfección espiritual y racional.
• Es un inconforme continuo.
• Vive continuamente en el pasado.
• Gracias a su orgullo, no acepta estar enamorado de la Maga.
• Es solidario; ejemplo capítulo 23, donde es el único que ovaciona a Berthe Trépat.
• Es un machista: esto se demuestra en su relación con la Maga.
• Amante del jazz y el arte contemporáneo.
• Apasionado devorador de libros.
• Su modelo a seguir es Morelli (escritor).
• A lo largo de la novela, Horacio cita a muchos autores para describir sus sentimientos.
• Perteneció al Club de la Serpiente.
• Rompe con los estereotipos clásicos de la literatura (es un antihéroe).
• Aboga por vivir absurdamente.

Francisco y Stefy

El tiempo y el espacio en Rayuela

Tiempo:

• Sufre de alteraciones.
• Deja de ser lineal para convertirse en algo diferente: el tiempo es circular, alternado y detenido.
• Los personajes trascienden en el tiempo buscando una realidad alterna a la que viven.

Espacio:

• La novela toma parte en París y en Buenos Aires.
• Los personajes no se adaptan al espacio.
• No importa dónde se encuentre Oliveria, él se siente aislado del mundo.
• El espacio es como un laberinto en donde juegan los personajes al azar.
• Se convierte en algo subjetivo para la novela.

Francisco y Stefy

El lector en Rayuela

• El lector tiene una estrecha relación con la novela, siendo ésta una de las características más importantes de la misma.
• Se crea un puenta entre el lector y la novela desde el "Tablero de direcciones".
• El lector se ve obligado a tomar parte en la novela al hacer una elección entre las dos estructuras de Rayuela.
• No existe una relación tradicional entre el autor y el lector.
• El lector se convierte en un lector activo lo cual es necesario para hacer funcionar el juego de Rayuela.
• De esta manera se convierte en un personaje más de la historia.
• El lector se siente protagonista del juego.

Francisco y Stefy

La estructura de Rayuela

• La estructura de Rayuela es en realidad una antiestructura.
• Mediante fragmentos se intenta representar una realidad total.
• Gracias a la estructura no es posible seguir una dirección única.
• La estructura es apropiada al título de la novela y a la historia en sí.
• La novela se divide en 3 partes: "del lado de allá", "del lado de acá" y "de otros lados".
• Cada una de estas partes describe una porción de la vida del personaje principal.

"Del lado de allá" describe cuando Oliveira vive en Paris.

• El lector aprende más sobre los personajes, sobre todo el principal.
• En estos capítulos se explica uno de los sucesos más importantes en el libro: el enamoramiento y la relación entre la Maga y Oliveira.

"Del lado de acá" habla sobre su vida en Argentina.

• Se conocen a fondo los sentimientos y la manera de pensar de Oliveira.
• Talita le recuerda constantemente a la Maga: es su reflejo.
• El lector aprende que la búsqueda de Horacio es interminable.

Y "de otros lados" son capítulos prescindibles.

• Ponen al descubierto la parte más lúdica y experimental de Cortázar.
• Marcan la diferencia entre Rayuela y otras novelas.
• Son escritos de otros autores y de Morelli.
• Algunos de estos capítulos no tienen nada que ver con la historia.
• Sin embargo, hay otros complementarios a las narraciones.

Francisco y Stefy

El lenguaje de Rayuela

• Cortázar hace uso de un lenguaje muy peculiar en "Rayuela".
• El lenguaje es una burla a la literatura tradicional, con el que Cortázar juega a su antojo.
• Rayuela es una antinovela por lo cual usa un antilenguaje.
• Las transgresiones metodológicas del lenguaje son numerosas.
• Hay varios ejemplos de estas transgresiones utilizadas en Rayuela:
• A través de la lectura existe un lenguaje poético entre los personajes. (Ejemplo: capítulo 7)
• Entre la Maga y Horacio hablan el lenguaje glíglico. Ejemplo: capítulo 68.
• En el capítulo 69 se observan transcripciones semifonéticas: se escriben las palabras como se escuchan.
• A lo largo de la novela se usan además combinaciones semánticas sin sentido; así como la unión anormal de palabras entre sí.
• Cortázar cita a muchos escritores y los acomoda de tal modo que Horacio explica sus sentimientos a través de esas citas.
• El autor incluye toda clase de palabras en francés, chino, inglés, alemán y variedades idiomáticas argentinas, entre otras.
• El lenguaje se acerca a la oralidad lingüistica. 

Francisco y Stefy

La proupesta de Cortázar

• La originalidad de Rayuela incomoda desde la propuesta.
• Cortázar no busca una armonía entre las partes de la novela ni una construcción normal.
• Existen dos estructuras.
• "A su manera, este libro es muchos libros, pero sobre todo es dos libros".
• Hay dos modos de leer la misma novela; cada lector elige cómo leerla.
• La lectura de los capítulos 1 al 56 es superficial; se lee en orden.
• La estructura alternativa está regida por el tablero de dirección; comienza por el capítulo 73 y salta de capítulo en capítulo desordenadamente.
• En esta estructura, aun así, se leen cronológicamente los capítulos del 1 al 56 , aunque hay varios capítulos alternados entre ellos.
• Esto propone una dinámica laberíntica interminable.
• Rayuela es una novela abierta que invita al lector a jugar con el autor y los personajes.
• Es como si la historia estuviera en constante construcción.

Sofía,Francisco, Stefy

Introducción a la lectura

Hola visitante:

El día de hoy te daremos una pequeña introducción al texto "Rayuela", para darte una idea de que se tratará esta lectura.
El texto pertenece al género de la narrativa, y como subgénero al drama lúdico.
El mismo Cortázar describió su texto como una "antinovela", ya que la novela rompe con todas las estructuras clásicas de este género.
Durante la lectura, el lector será testigo de varios tipos de discurso, como el diálogo, la narración, el ensayo, la poesía y hasta de texto con un lenguaje propio del autor.
En muchas ocasiones, el lector podrá estar confundido, ya que la combinación de varios narradores, como el subjetivo y objetivo, con los diferentes tipos de discurso puede provocar un desconcierto sobre el contenido de un capítulo. Esto es normal durante la lectura y es que el fin de ciertos capítulos es adentrarnos más en la compleja psicología del personaje principal, Horacio Oliviera.
La novela tiene como fin presentarnos una parte de la historia de este personaje y, por medio de los complejos capítulos, aprenderemos cada vez más sobre él.


Equipo "Leyendo Rayuelas"

Rayuela

• Publicada en París en 1963, Rayuela es una de las novelas más importantes en la literatura.
• Es una de las más innovadoras que se han escrito.
• Huye de las leyes estéticas y busca un estilo propio.
• Es una antinovela.
• Busca renovar el género de la novela: abrir nuevas puertas.
• Es el mejor legado del autor Julio Cortázar.
• Es una de las obras centrales del boom latinoamericano.
• Tiene múltiples lecturas
• La trama consiste en relaciones humanas.
• Es una novela en un cambio constante.
• La temática es profunda, tratando el amor, los celos y otras pasiones de un modo sabio y creativo.

Francisco y Stefy

Bienvenida

¡Hola visitante! Estás dentro de un blog creado por alumnos del Colegio Alemán Alexander von Humboldt que cursan actualmente sexto de preparatoria.








Actualmente nos encontramos leyendo "Rayuela" de Julio Cortázar y durante las siguientes semanas nos juntaremos y tendremos sesiones en las cuales discutiremos todos los capítulos de este gran libro y subiremos todos nuestros resultados y conclusiones para que ustedes puedan usarlos, ya sea para su entretenimiento propio o para algun fín académico.






Los invitamos a publicar comentarios ya sea para comentar, criticar o para hcer cualquier tipo de pregunta la cual contestaremos con mucho gusto.






Saludos,


Equipo "Leyendo Rayuelas"